雅克德羅（Jaquet Droz）與自動(dòng)人偶與奇跡協(xié)會(huì)（Association Automates et Merveilles）合作的修復(fù)項(xiàng)目中期進(jìn)展。

雅克德羅致力支持富有歷史意義的地區(qū)項(xiàng)目，資助自動(dòng)人偶與奇跡協(xié)會(huì)修復(fù)及翻新力洛克鐘表博物館（Musée d’horlogerie du Locle）于1984年購(gòu)得的皮埃爾?雅克德羅（Pierre Jaquet-Droz）制作的座鐘。這件雍容華美的時(shí)計(jì)可能是拿破侖贈(zèng)與一位符騰堡公主的禮物，配備鑲飾第一帝國(guó)風(fēng)格青銅鑲件的桃木鐘殼，鐘殼上設(shè)有一個(gè)鳥(niǎo)籠，籠中有一只鳴鳥(niǎo)，堪稱(chēng)納沙泰爾制表遺產(chǎn)中的曠世巨作。力洛克鐘表博物館（MHL）和拉夏德芳國(guó)際鐘表博物館（MIH）工坊齊心協(xié)力，對(duì)機(jī)制進(jìn)行全面檢修；其他工匠大師負(fù)責(zé)修復(fù)雀鳥(niǎo)，翻新鐘殼，為鑲件重新鍍金，力求使座鐘恢復(fù)運(yùn)行，同時(shí)增進(jìn)對(duì)歷史工藝和藝術(shù)知識(shí)的了解。歷經(jīng)為期兩年的悉心修復(fù)后，作品將于2018年展示于眾。在第二篇章行將落幕之際，正是盤(pán)點(diǎn)現(xiàn)狀，分享專(zhuān)家鑒定的理想時(shí)機(jī)。

這件無(wú)價(jià)珍寶搭載高級(jí)復(fù)雜功能鐘表機(jī)芯，其黃銅底板上鐫刻“Pierre Jaquet-Droz à La Chaux-de-Fonds”簽名。

整個(gè)機(jī)芯經(jīng)完全拆解、研究及清洗，其不同部件——雙均力圓錐輪、機(jī)軸擒縱機(jī)構(gòu)、發(fā)條盒、發(fā)條鼓等——經(jīng)檢查及調(diào)校。報(bào)時(shí)驅(qū)動(dòng)機(jī)制亦經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)分析，以進(jìn)行機(jī)械調(diào)校。工匠大師繼而重新為機(jī)芯上鏈，以觀(guān)察其運(yùn)行狀況。多位頂尖專(zhuān)家參與此漫長(zhǎng)而細(xì)致的修復(fù)過(guò)程，包括力洛克鐘表博物館的 Gérard Vouga 先生、Aurélie Branchini 女士及拉夏德芳國(guó)際鐘表博物館的 Masaki Kanasawa 先生。

在18世紀(jì)崇尚自然主義的啟蒙時(shí)代，雀鳥(niǎo)是令人神迷與驚嘆的物象，自雅克德羅誕生之初，即出現(xiàn)于品牌作品之中。這尊座鐘頂部的金絲雀由皮埃爾?雅克德羅親手悉心打造，為了解雅克德羅歷史提供了獨(dú)特的切入口。在項(xiàng)目框架下，Pierre-André先生為其重新裝上羽毛，令雀鳥(niǎo)更具現(xiàn)代感，同時(shí)保持原始的鳥(niǎo)羽質(zhì)感。至于雀鳥(niǎo)翅膀，間隙分析顯示，與已修復(fù)的鳥(niǎo)嘴、尾部、喉部樣本相反，翅膀不具可活動(dòng)性。

雀鳥(niǎo)可根據(jù)要求，或在每個(gè)整點(diǎn)自動(dòng)鳴唱美妙的曲調(diào)，展現(xiàn)這件時(shí)計(jì)精密復(fù)雜的機(jī)制。六支曲調(diào)由一個(gè)配備帶有尖齒的滾筒小型風(fēng)琴奏出。小型風(fēng)琴采用以笛腔儲(chǔ)存空氣的精妙機(jī)械裝置，能輕松令金絲雀發(fā)出悅耳鳴聲。今天，經(jīng) Walter Dahler 先生對(duì)小型風(fēng)琴機(jī)芯約75小時(shí)的研究，以及長(zhǎng)期不懈地測(cè)量、檢查及重新組裝，小型風(fēng)琴已修復(fù)如初。重新制作與小型風(fēng)琴和座鐘原始驅(qū)動(dòng)裝置相同的四鏈節(jié)金屬鏈的任務(wù)，則委托給納沙泰爾山區(qū)跨地區(qū)培訓(xùn)中心（CIFOM）的鐘表部，在 Sylvain Varone 先生的指導(dǎo)下，做初步切割、強(qiáng)度分析及金屬測(cè)試。目前，模具已制作完畢，零部件已定制并準(zhǔn)備進(jìn)行重新組裝前的最后一道車(chē)削工序。

座鐘外觀(guān)部分，鍍金青銅裝飾鑲件的卓越品質(zhì)經(jīng) Olivier Bauermeister 確認(rèn)，但是它們的時(shí)期和顏色差異亦引發(fā)新的疑問(wèn)。當(dāng)前的考據(jù)支持作品曾中途經(jīng)過(guò)修復(fù)的假設(shè)：除典型帝國(guó)風(fēng)格的青銅鑲件（獅身人面像、勝利女神像、埃及發(fā)飾半身像、珠鏈及里拉琴等）外，還增添了復(fù)辟時(shí)期風(fēng)格的元素。對(duì)鐘殼的研究確證了上述理論。鐘殼可謂此項(xiàng)藝術(shù)史調(diào)研的巨大謎題，需要更為精確的日期推定。

首先，樹(shù)木年輪學(xué)專(zhuān)家 Patrick Gassmann 先生對(duì)用以制作內(nèi)鐘殼的當(dāng)?shù)啬静哪贻嗊M(jìn)行觀(guān)察研究，做出結(jié)論：鐘殼的構(gòu)造與皮埃爾?雅克德羅的初期制表時(shí)段相吻合。然而，基座上的洞眼和小釘子仍令人不解：為什么座鐘安裝于兩個(gè)鐘殼中呢？醫(yī)學(xué)成像研究中心做出了初步解答，X線(xiàn)照相顯示座鐘含有金屬釘、各式各樣的附加物以及三合板。細(xì)木工匠大師 Christian Schouwey 先生證實(shí)了這些明顯的不一致性：銷(xiāo)栓做工粗糙，螺絲和實(shí)心桃木小圓柱為后加之物，鍍層厚度不一，部分部件經(jīng)重新切削……結(jié)論不言自明：機(jī)芯底座和第一層鐘殼是皮埃爾?雅克德羅（Pierre Jaquet-Droz）時(shí)期的真品原作，而第二層鑲面則是19世紀(jì)一位心靈手巧的古董商的杰作！這位古董商遠(yuǎn)非僅滿(mǎn)足于將機(jī)芯置于任一鐘殼中，而是重現(xiàn)名人名作——雅克德羅和“retour d’égypte”風(fēng)格鐘殼的風(fēng)采，為此座鐘冠以傳奇帝國(guó)的尊貴光環(huán)。與座鐘原貌高度統(tǒng)一的修復(fù)重塑，如今成為皮埃爾?雅克德羅赫赫聲名和遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的珍貴見(jiàn)證。

在雅克德羅的資助下，此長(zhǎng)期修復(fù)項(xiàng)目令品牌和鐘表業(yè)歷史上重要的一頁(yè)為世人所知。雅克德羅藉此在過(guò)去與現(xiàn)在之間建立橋梁，展現(xiàn)品牌在培訓(xùn)未來(lái)的工匠大師和保護(hù)地區(qū)歷史傳承方面的積極投入。雖然鐘殼上來(lái)源不明的洞孔，原始雀鳥(niǎo)使用的羽毛等仍是未解之謎，但足證雅克德羅的作品歷經(jīng)三個(gè)世紀(jì)的時(shí)光洗練，繼續(xù)憑借超卓技術(shù)性能和情感意涵令鐘表愛(ài)好者興味盎然，心醉神迷。